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© Editions de l'Hèbe 1999 / © Titellizenzierung durch ZDF 1999

Derrick - L'ordre des choses
de Thomas Sandoz
Editions de l'Hèbe 
ISBN 2-940063-43-5

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Un quart de siècle d'enquêtes

Depuis 25 ans, les enquêtes de l'inspecteur Stephan Derrick et de son fidèle assistant Harry Klein divertissent des millions de téléspectateurs dans plus de cent pays. Véritable phénomène de société, les 281 épisodes de la série allemande marquent non seulement une étape dans l’histoire de la création télévisée, mais également une singularité de l’histoire des idées contemporaines.

Au Café du Commerce, se gausser de cette série est pourtant de bon ton. Dans Derrick, tout peut servir la critique : le jeu des acteurs, les couleurs délavées des images, les visages des seconds rôles qui se retrouvent d’un épisode à l’autre, tour à tour malfrats ou bons pères de famille. Mais aussi les décors, tristes, gris, nuageux, l’usage aujourd’hui malheureux du zoom pour créer un effet de surprise, l'apparente redondance des histoires opposant trop souvent des riches malheureux à des pauvres envieux, des menteurs à d’autres menteurs… A l'inverse de presque toutes les autres séries comparables, Derrick n'use pas du happy end et n'induit aucune rêverie. Son univers est sombre et ses protagonistes pour la plupart dépourvus de joie de vivre. Vingt-cinq ans durant, les critiques n'ont pas manqué de souligner les faiblesses de ce “cinéma pantouflard” calqué sur le théâtre, de déplorer le paternalisme des héros ou encore de condamner la récurrence de clichés.

Comment alors expliquer qu'en dépit de ses insuffisances, la série soit devenue si célèbre ? D'où vient cette passion-Derrick apparemment irrationnelle tant l'inspecteur Derrick, plutôt anonyme, vêtu avec soin mais sans grande originalité, pastoral, dépourvu de sex-appeal n'a rien en commun avec les idoles pétulantes des productions américaines ? Car le succès de Derrick ne tient évidemment pas au hasard. Sans doute est-ce même un malentendu fondamental qui associe Derrick aux séries criminelles alors qu'il s'agit avant tout de drames psychologiques.

A bien y regarder, les enquêtes de l’Oberinspektor de la Kriminalpolizei munichoise en disent long sur les valeurs de l’Europe, sur la façon dont le petit écran véhicule des idéaux et sur les phénomènes d'identification que l'on prête aux spectateurs. Il ne fait aucun doute que Derrick, par ses défauts aussi bien que par ses qualités, agit comme une "loupe culturelle". Une loupe que tend depuis plusieurs décennies un écrivain et scénariste hors du commun, Herbert Reinecker, auteur de la totalité des épisodes. C'est au cœur de la biographie et de la bibliographie de ce dernier que se trouve la première clef d'explication du succès de la série.

Les pages suivantes tentent précisément d'exposer par l'exemple comment Derrick utilise la structure narrative du policier pour faire passer un discours sur les passions individuelles, les normes éthiques et juridiques. Le monde dans lequel opère l'inspecteur Derrick est en effet particulièrement marqué. Derrick développe un profil idéologique et culturel précis dans lequel la tradition, les bonnes manières et le respect des rôles apparaissent comme les piliers fondamentaux d'une culture en déréliction. La réserve, l'honnêteté et une juste austérité sont, parmi d'autres, trois valeurs constamment célébrées par l'inspecteur dont la devise pourrait être “s'aider, prendre garde et se respecter les uns les autres”.

Ce livre veut montrer que la série Derrick dit quelque chose de la façon dont l'homme d'aujourd'hui se heurte à la justice, aux normes sociales et à l'angoisse des temps futurs. Car si Derrick reste sujet à caution sur de très nombreux points, il est incontestable que cette production, précisément par son fatalisme omniprésent et son conservatisme étouffant, oblige le spectateur à se positionner par rapport à différents principes éthiques, entre autres celui de la distinction entre culpabilité et responsabilité.

[à suivre...]

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